在本文中，使用的主要软件是UE4，主要通过场景“ 暮光之城神庙 ”，如何实现其视觉效果并设置树叶树木在ue4中对玩家手电筒的反应（播放特定动画）先上两张完成图和视频欣赏一下其最终效果。
暮光之城寺场景
重点是通过使用纹理弯曲和动画创建的自适应光的叶子。适应光线的树叶是对照明有反应的树叶：玩家可以移动并在植物上照射光以吸引或阻止植物。场景的外观最初是由詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的“阿凡达（Avatar）”以及一些带有外星人植物的“上古卷轴5”（Blackreach）和“ Subnautica”等游戏启发的。
场景建设
从一个非常简单的封锁开始。我想在森林内创造某种东西吸引玩家的眼球，并且与其他密布植物的环境有所不同。为了履行这一职责，我想到了一个简单的进入神秘寺庙的入口。
之后，我开始问自己有关场景的其他问题：我可以使用什么颜色来照亮场景？我应该为哪种植物做出良好的变异？
说到颜色，我总是喜欢基本的蓝橙色对比，这使很多人联想起了《阿凡达》中使用的颜色，但是我还尝试了在中层地面上使用一些紫色和粉红色调，以使向背景的过渡更加流畅。
植物
对于植物，我继续将叶子分为两类，每类都有自己的纹理组。
- 不透明树叶：该地面上的树叶将使用不透明度，以便在场景内大量使用。不需要对光做出反应的所有事物都可以放置在该组中，例如草，普通蕨类，灌木丛，红色蕨类等。
为此，我从3ds Max开始。计划是在Substance Painter中将植物烘焙到纹理上 ，然后在3ds Max中将该纹理上的一些较小的平面解开，以创建叶子模型。
自适应叶子：该叶子组使用的材质可以混合进和出手电筒范围，并且最好不使用不透明度，以使着色器的计算复杂度降低。
这些纹理也可以通过在它们上烘焙常规信息而在Substance Painter内部制作。但是，与3ds Max中制作的不透明植物的基本形状不同，它们的高多边形叶片在ZBrush内雕刻以产生更详细的外观，并在植物模型上而不是在平面上烘焙。
当场景中种下植物时，我做了第一个照明通行证。由于场景是如此之小，并且有很多活动部件，所以我更喜欢保持照明动态。
对于天窗，我使用了HRDI Haven的HDRI纹理。我选择的HDRI已经给整个场景带来了漂亮的紫色，并且通过设置稍微浓密的指数高雾，我设法获得了夜间的感觉。
本应在寺庙的背景上使用一些饱和橙色的点光源。我还在发光的植物上使用了衰减半径较小的点光源（颜色较蓝）。
寺庙对于圣殿，我决定制作一个小型模块化套件。
为了在Substance Designer中制作修剪纹理，我总是一次只关注一件。Substance Designer是一个非常酷的程序，使用它是一个反复试验的简单过程，直到您得到满意的为止。对我来说，最重要的步骤是首先从高度细节开始。之后，您可以继续进行粗糙度，颜色等处理。
模块化套件在3ds Max中很快制成，并在装饰纹理的顶部展开。
我在虚幻引擎中尝试了模块化网格，直到找到了我喜欢的神庙。
场景微调
对于后期处理，我首先将场景的饱和度提高了一点，就像我在手机上查看场景的屏幕截图时一样，该场景更加饱和并意识到弹出了多少。其次，我将阴影更改为更加蓝色。我还尝试了曝光，以清除场景的整体“太暗”外观。
接下来是图像效果。我添加了一个微妙的小插图，并使用圆景深进行了处理，以获取一些前景模糊（通过显示>可视化>景深层来查看DoF的影响的巧妙技巧）。我将相机的F-stop调低，重点放在寺庙入口附近的区域。之后，我回去放置越来越多的植物并进行一些最终的照明调整。
